收藏古董钟有40年的藏家
在藏家看来，古董钟本身就如同人，外有品貌出身、内有智慧态度，而人与钟共处往往便如人与人交流一般，能从中习得智慧并体味艺术
邱妍
[ 有规律地跳动的脉搏是古董钟区别于其艺术品的特质，其中也倾注了历代钟匠的智慧与探索 ]
魏广文像是生活在一个八音盒里，每隔半小时，他广州的办公室、家里便会响起声调或高或低、音色或清甜或低沉的各式钟鸣。百余台古董钟仿佛在共同奏响一段多个声部组合的奏鸣曲。
古董钟占据了魏广文生活空间的大部分，地上摆的、墙上挂的、桌上放的皆为此物。他的世界，像是个充满年代感的钟铺子，每天一得闲，主人就坐在沙发上，观其貌、听其音，好是一番养心悦耳。“钟是活的，你能看见它动，听得到它的声音。每台钟都有它的气息，你能感受到有钟存在的环境与气场的不同。”魏广文说。
耶利米·百富(Jeremias Pfaff)打造的六边平顶台钟、路易十五式洛可可风格的骨瓷彩绘壁炉钟、雕刻着古希腊掌管时间的神祇柯罗诺斯(Chronos)形象的胡桃木雕花落地钟、每天在预设好的时刻12个木偶走动起来的德国传教士座钟……每一台钟，既是教具，也是老师，让收藏家可以从中习得智慧并体味艺术。而每台钟背后的钟匠与曾经的主人，也似乎让藏家得以跨越时间与空间，与那些距离遥远的同好做一种智慧上的交流。
技粹鉴赏
钟的材质很多，结构复杂，内涵太丰富，而在大多数收藏家眼中，钟的技术、结构是最令人好奇与着迷的地方，“由一个齿轮带动下个齿轮，精准配合运作，还可报时、奏响音乐，实在是精妙有趣之极。”魏广文谈到。
来自上海的收藏家李威仁收藏古董钟已经有40年了，他喜爱从收藏中研究钟表发展，并对技术结构特别的古董钟格外偏爱。所以，皮统钟成了他重点收藏的一类宝贝。皮统钟的特别在于携带便利，骑马打猎都可以带着它。因为擒纵结构特殊，不怕颠簸影响运转。年轻时，李威仁还不懂得什么叫做皮统钟，一位祖辈曾在皇宫当修表师的内行朋友指点，“要玩就玩皮统钟。”之后，他便开始找，幸运的是第一次在上海的旧货商店找钟，就找到了珍贵的皮统钟。那是1850年左右、法国贵族使用的珐琅报时报刻皮统钟。钟顶部有着小小的按钮，按下按钮，钟便会报出时刻。还有一台重达四公斤的皮统钟，是李威仁最大的皮统钟，钟顶还嵌有一只气压表，有暴雨天气，都可以显示出来。
对于钟的研究方式，李威仁是“一定要拆，不然看不出关键”。年少时他就曾好奇地把家里的钟拆掉，第一次就拆掉了父母结婚时添置的德国报刻钟，结果装回去钟不响了。父母的一顿斥责，并没有打消他解构钟的兴趣。直到如今，他还是坚持把买来的钟都拆开，自己研究运转的规律。他好奇年钟为何上一次发条就可以运行四百天，就拆开自己的德国年钟，了解到摆轮的中心与底座中心重合，保证摆基本摆动在一个水平面上。摆轮每7.5秒向一侧转，再7.5秒向另一侧转，摆动周期长、空气阻力小、耗能少，就可以上一次发条运行四百天。
谈起有技术含量的钟，天文钟自然是不得不提的。收藏有一台每年只有一秒走时误差的肖特(Shortt)自由摆钟一直是李威仁引以为傲的。拆开肖特自由摆，可以了解它是通过一个重力摆臂传冲，并由一个电磁装置复位，令冲量的传递极其稳定，走时更精准。
对于热衷于探索钟表技术的收藏者，航海钟也备受关注。上海的收藏家丁之向便对航海钟情有独钟。在他看来，“把整个钟表行业和人类文明发展联系在一起看，人类最依赖钟表的年代是1750至1950年航海钟发展这两百年。航海钟现在没有什么实际意义了，它的意义在于记录文明发展的历史。”丁之向说，人类因为有了航海钟才能够开启大航海时代，才进一步打开了国别地域间的交流，因此，航海钟在人类文明发展史上的地位举足轻重。
由于航海钟90%的部件基本是相同的，不同之处中最精妙的就在于摆轮，丁之向大体按照摆轮的技术含量和特色来选择收藏。在他的藏品里，Thomas Mercer补偿摆轮、Johannsen独家的补偿摆轮、芝麻链宝塔轮和Molyneaux Ⅲ型温度补偿摆轮等各式摆轮，让他了解到细小的结构对人类文明的意义。
“钟表大师就为了消除那么零点几秒的误差，要在摆轮上做那么多尝试。在那个时代，完全靠手工能够做到如此精密，实在了不起。”丁之向说。
人情寻味
似乎所有热爱收藏的人都有这样一种倔强。他们不完全相信书本，而相信眼见为实，无论艺术流派、科学技术，还是人文历史，都愿意亲自从实物中得到印证。魏广文的收藏风格更像做“通史”，各种各样风格的钟他都要找到一两台具有代表性的，他希望从中把握出一台钟发展的脉络。
在古董钟收藏的圈子里，材质珍贵、造型别致、雕刻精美的法国钟是颇受欢迎的。魏广文也收藏了不少。一台签名为“Leroy Paris”的胡桃木雕花落地钟有近三米高，钟柜镶板刻满了卷叶与花形浮雕，记录下洛可可风格的艺术品味与年代。路易·菲利普时代的水法钟有着染色青铜制成的城堡式钟柜，还雕刻着黄铜材质的窗户、阳台和水车，勾画出一个年代的美景。法国青铜鎏金带玻璃(1327, 19.00, 1.45%)罩渔女塑像壁炉钟上，神态悠然、两手擒鱼的少女身边散放着渔具和锚，还有新捕获的大鱼，刻画了19世纪法国的风情生活。
魏广文把法国钟匠形容为艺术家。不过，他并不偏好这些钟华丽的外表。在他眼中，外表朴素的钟同样会有珍贵的价值。魏广文所有藏品里最古老的一件是一台六边形平顶钟，外表平平无奇，约造于1660年的德国。然而，机芯上却刻着“Jeremias Pfaff Augsburg”的签名，表明它出自钟表艺术大师耶利米·百富之手。虽出自名家，由于外表太过朴素而颇受一般藏家冷落。魏广文称，自己之所以钟爱这台钟，乃是因为它表盘字面朝上，不同于一般钟的造型，这样的结构记录着一种钟表式样的历史，本身就具有特殊价值。
由于年代久远，这台六边形平顶钟原有的分针早已在时代变迁中不知去向，现有的分针是后来的收藏者在1900年配上去的。时针与分针差了两百多年，对比出不同年代的工艺精细程度。“那也是历史的痕迹。所以有时一根针也能代表一台钟的价值。每台钟都有不同的细节值得玩味，这是赏钟最大的乐趣所在。”魏广文说。
收藏古董钟，并不仅是人对钟的研究与解读，有时也是人与人的交流。魏广文的桌子上还有一台复刻版的西洋钟。他之所以要做出复刻版，是因为他从这台钟上习得一种珍惜与传承的情怀。
